Странное это дело, пересматривать фильм, который я видела примерно две тысячи раз в поисках деталей, которые подстегнули бы воображение.
Я знаю историю создания первого "Чужого" наизусть, знаю, с каких свалок брались детали декораций, знаю первоначальный сценарий О"Бэннона и какие в него вносились правки, знаю, как именно сотрудничали Ридли Скотт и Гигер. Многих актеров я видела в фильмах, снятых после "Чужого". Канву сюжета я, разумеется, помню поминутно, вижу, где и как развешаны ружья и расставлены рояли. То есть, казалось бы, у меня все карты на руках, чтобы не погружаться и смотреть отстраненно.
...не выходит. Несмотря на древние эффекты, несмотря на некоторую технико-физическую наивность, несмотря на все говно и палки, Скотт добился такой жизненности картинки, что, сколько раз не смотри, страшно почти как в первый, погружаешься, как в первый, сочувствуешь и взаимодействуешь, как в первый.
*Первая реплика в сценарии, принадлежит Брэтту (Гарри Дин Стэнтон, RIP)Немного
тривиа с
imdb:
- Для создания сухожилий Чужого были использованы разрезанные презервативы. А полили его интимной смазкой. Чтоб блестел и капал))
- Как заставляли кота Джоунса реагировать на Чужого: между котом и костюмом чужого ставили экран, потом экран резко убирали, кот шипел. Мучили котика!
- изначально Гигер рисовал своих (грибов) чужих
с глазами, точнее, с бельмами, но при съемках фильма глаза убрал, чтобы подчеркнуть безэмоциональность и чуждость. (Отлично вышло, я щетаю)
- гыгыгы. Об обоснуе: О'Бэннон не смог найти причин, почему бы команде "Ностромо" попросту не расстрелять альена из автомата, и художник декоратор сказал: "а, тип, пускай у них будет страшно кислотная кровь". Представляю себе, как морщило и корчило Скотта, поклонника сай-фай, но других идей "как бы нам перебить весь экипаж максимально ужасным образом" не поступило))
- Харрисон Форд отказался сняться в роли кэпа Далласа. Жалеть ли об этом? Форд прекрасный актер, но вполне способный перетянуть все внимание на себя, а задача Далласа в сценарии - проявить мужество и помереть. Явно не амплуа Хана Соло))
- Чувак, игравший Чужого в костюме Чужого на самом деле по профессии графический дизайнер, которого один из участников группы кастинга встретил в каком-то баре.
Болахи Бадехо имел семь футов роста и тонкие руки, что позволило ему втиснуться в костюм. Для отработки плавных движений его послали в студию тай-чи и в школу мимов. Ридли Скотт лично проверял, чтоб Бадехо не тусил по утрам с остальными актерами. а появлялся уже в костюме - чтоб им пострашнее было.
- знаменитый слоган "В космосе никто не услышит твой крик" придумала копирайтер команды, Барбара Гипс. Поэтичненько, чего)
- вот странный тривиа: как известно, альен появляется в первом фильме всегда ненадолго, всегда снятый под какими-нибудь замороченными углами и никогда не целиком. Понятно, что это делалось для того, чтобы убрать из кадра любой намек на чувака в резиновом костюме. Но, imdb почему-то оперирует "гуманоидным лицом". Возможно, дело в движениях головы Бадехо, все-таки слишком человеческих. Возможно, потому что лицевую часть альеновской башки соорудили из человеческого черепа. Может быть этот факт в ответе за то, что в разных вариациях на тему педалируется родство альенов и людей. А , может быть, спасибо "Прометею"))
- в качестве фильмов-вдохновителей Скотт упоминает "Космическую одиссею" (привет, Кубрик!) - фильм. который я ни разу не смогла досмотреть до конца из-за его невероятной тягучести; "Зведные войны - Новая надежда" (думаю, из-за космических спецэффектов Лукаса) и-и-и-и! "Техасскую резню бензопилой" - как совершенный образец хоррора.
Посмотреть, что ли.
- гыгыгы-2. Значит, один из сценаристов, Рональд Шуссет, настаивал, что способ проникновения альена на корабль, цитирую "он кого-то из них трахнул" (наш человек!) В процессе съемок эта идея превратилась в идею лицехвата, как элемента цикла размножения альенов. Шусетт же настоял, чтобы жертвой лицехвата обязательно был мужчина, потому что идея женщины, как легкой жертвы пенетрации, была ему неприятна. Отакот-от! Шусетт, жму твою мозолистую писательскую своей мозолистой слешерской))
- секса изначально вообще планировалось много: у Рипли и Далласа и у Ламберт и Эша (который андроид, напоминаю). Но Ридли Скотт его в результате все-таки весь выкинул (хотя в диалогах Рипли и Далласа какие-то намеки остались), а-а-а-а... потом вкинул обратно в "Прометее", даже с избытком))
- ...а дизайн чужого Гигера переделывался несколько раз, в попытке избавить его от сексуальных аллюзий. (Да как же)
- Рисунки Ридли Скотта о внутренностях корабля, основаны на комиксах Жана Жиро ака Moebius. Я писала о его
"Легенде об арзаке", чрезвычайно впечатляющая вещь. Его комиксы тоже не для слабонервных.
- О'Бэннон написал сценарий "Чужого", потому что первая его попытка воспеть альенов, карпентеровская "Темная звезда", его не удовлетворила. Это хоррор класса Б, посмотрите под пиво, он очень забавный - а это явно не тот эффект, которого ждешь от хоррора. Оба они, правда, потом отыгрались на теме по полной: Бэннон, соответственно, в "Чужом", а Карпентер вообще во всем, за что брался - удивительный чувак, совершенно чокнутый (с смешанными чувствами вспоминаю "Туман" с его изгнанием монстров золотым крестом). Вообще Бэннон тоже странный товарищ. Пишут, что его до кошмаров впечатлила манера пауков откладывать яйца в животных, и, вместо того, чтобы это как-нибудь развидеть, он щедро поделился своими кошмарами со зрителями. Когда б вы знали, из какого сора. Короч, после "Темной звезды" его пригласили адаптировать гербертовскую "Дюну" для фильма, и в процессе он, пишут, крепко ударился о творчество Мёбиуса и Гигера (тут я его очень понимаю) и понял, что именно и как именно он напишет. Влюбленный болен, он неисцелим (ОБэннон провоцирует меня говорить стихаме).
- Обожаемый мой Гигер взял дизайн своих Чужих тоже не с потолка, а с картины Фрэнсиса Бэкона
"Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion" (я вас настоятельно прошу подумать, прежде чем кликать по ссылке. Картины Бэкона действительно жуткие, и апеллируют к гораздо более глубоким слоям ужасного, чем гигеровские), а Бэкон, в свою очередь, вдохновлялся образами греческих фурий. Идея, что альен - это такая фурия (человечества в целом и отдельно взятой Рипли) - это очень красивая идея.
- поверхностные подсчеты показывают, что в целом фильм до того, как стать классикой, отбился двадцатикратно. Вероятно, всевозможные копирайты приносят доход до сих пор.
Доступ к записи ограничен
